Oasen der Freundschaft
Werke von Joseph Haydn erinnern an seine Begegnungen in London

[...] Ein Glücksfall, dass Haydns Gedichtvertonungen “Fidelity” und “The Wanderer” von Anne Hunter und das Shakespeare-Sonett “She never told her love” dabei von
Ruby Hughes gesungen wurden: Die Britin ist eine Sopranistin wie man es sich nur wünschen kann: eine klare Stimme, weich auch in den Höhen, kräftig, ohne aufdringlich
zu sein. Technisch sauber, dabei aber immer mit einer immensen Wärme. Das Publikum erlebte so das Aufblühen vieler verschiedener Klangfarben und die Darbietung der diffizilen Musik-Ton-Gefüge gelang dem Duo Brunner-Hughes in einzigartiger Weise. Mit größter musikalischer Sensibilität und Expressivität spürten beide der geistigen und poetischen Qualität der Vertonungen nach. Hier zeigte sich Haydns sprühende musikalische Fantasie, aber ebenso die atmende Akkuratesse und Nüchternheit, die Spielfreude und Empfindsamkeit der Musiker.
Im zweiten Teil stellte Brunner dann eine Klaviersonate von Cecilia Maria Barthdlemon vor: Zunächst leicht, dann pastös dahingetuft, formierte sich die Darbietung zu einem veritablen Sturm-und-Drang an Tasten, von Brunner geradezu mit einer lustvollen Mischung aus Ingrimm und Chuzpe vorgeführt. Im Anschluss folgten Haydns Vertonungen von “A Pastoral Song” und “Spirit Song”, Werke durchzogen von mäandernder Melancholie, die Brunner und Hughes dennoch zum Leuchten brachten. Zum Schluss
Francois-Hippolyte Barthélemons Bearbeitung von Streichquartett op. 33 mit “Scotch Airs” und “Reels” für Cello, Violine und Klavier. Hier verschmolz das Raffinement
der Kangfarben und der Rausch der Virtuosität.
Spätestens jetzt wird Haydn nicht nur in England geliebt. (Claudia Koestler)

Englisch durch und durch
Salzburger Hofmusik folgt Haydn und Zeitgenossen auf die Insel

[...] Gerade [Cecilia Maria] Barthélemons Klaviersonate zeugt von staunenswertem Können, vor allem in den ersten zwei Sätzen, was Brunners Gestaltung sinnstiftend
verdeutlichte. Kühn wechsehn sich die verschiedenen Ausdrücke und Tempi ab, einige schroffe Unisoni erinnern an Beethoven, im lyrischen Aufklaren und Verdunkeln schimmert bereits Franz Schubert.
Von Haydn gaben Hughes und Brunner Lieder der Londoner Dichterin Anne Hunter zum Besten; ein besonderes Hörerlebnis wurde jedoch das Klaviertrio fis-Moll (Hob. XV:26). Es ist Rebecca Schröter gewidmet. Zupackend und insistierend ließen die Musiker die Durchführung des ersten Satzes subtil grollen und schwären, um im “Adagio cantabile” fast schon Brahms’sche Melancholie atmen zu lassen.

[...] Großer Beifall für einen spannenden und bereichernden Abend. (Marco Frei, Wolfratshauser SZ)

[Rezension zum Konzert der Salzburger Hofmusik mit Jörg Waschinski im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg am 30. September 2009]

Man muss – auch nach diesem wunderbaren Konzert – die Musikgeschichte nicht umschreiben. Farinelli, bürgerlich Carlo Broschi (1705–1782), wird auch weiterhin als Sänger in Erinnerung bleiben. Immerhin als einer der Superstars des Barock, der mit seiner Kastratenstimme das Publikum, über die Geschlechtergrenzen hinweg, in Ohnmachtsnähe brachte. Aber eben nicht als Komponist – der sich, zur idealen, nicht ganz uneitlen Darstellung der eigenen Kunst, auch selbst ein paar Arien schrieb.

Dennoch: Diese nun im Aufseßsaal des Germanischen Museums hören zu können, machte «Farinellis Feuerwerk» zur amüsanten Entdeckung – und wann erlebt man schon einmal einen männlichen Sopran? Hut ab vor Jörg Waschinski, der sich mit seinem lyrischen, warm timbrierten Falsett auf Farinellis legendäre Gesangsspuren wagte. Und dessen reich verzierte, melodisch gleichwohl oft eher kurzatmige Bravourstücke glanzvoll in die Gegenwart holte.

Die Themen? Ein Seemann, den der Sturm vom Hafen fernhält. Ein Schiffbrüchiger, der nach seiner Gefährtin sucht. Dramatische Momente in wilder Natur, nach Farinellis Geschmack mit vielen Seufzern garniert. Da kann sich auch Dirigent Wolfgang Brunner in seinen humorigen Ansagen eine gewisse Ironie nicht verkneifen – und steuert mit seiner fulminanten Salzburger Hofmusik als Rahmen auch wirklich Erstklassiges bei.

Eine «Wahnsinns»-Sonate von Vivaldi, dazu, als herrliche Trouvaille, eine Burleske von Telemann über Don Quichote. Frühe Programmmusik, die das Erwachen des verträumten Ritters oder den Alters-Galopp seines Gauls Rosinante samt Notbremsung elegant und mit leisem Witz bebildert. Ein bezaubernder Auftakt für die neue Saison der Musica Antiqua!

(Wolf Ebersberger, Nürnberger Zeitung, 2. Oktober 2009)

Wolfgang Brunner, Ruby Hughes, Veronica Kröner, Susanne Müller

„Geliebt in England“ war das gutbesuchte Programm im Rahmen des Musiksommers Loisachtal übertitelt. Denn einige Begegnungen müssen Haydn laut Programmheft besonders zu Herzen gegangen sein, die Klaviertrios op. 73 und die VI Original Canzonettas waren für ihn jedenfalls „Reminiszenzen an glückliche Tage in London“.

So enthielt der Konzertnachmittag nicht nur Kompositionen von Haydn, sondern auch von Musikern, denen Haydn während seiner Aufenthalte in London nahe stand.

Ein Glücksfall, dass Haydns Gedichtvertonungen „Fidelity“ und „The Wanderer“ von Anne Hunter und das Shakespeare-Sonett „She never told her love“ von Ruby Hughes gesungen wurden: Die Britin ist eine Sopranistin, wie man es sich nur wünschen kann: eine klare Stimme, weich auch in den Höhen, kräftig, ohne aufdringlich zu sein. (cjk, merkur-online.de, 22.9.2009)

Beim Mattseer Diabelli Sommer gestaltete Wolfgang Brunner mit seiner Salzburger Hofmusik einen vergnüglichen Abend mit Tiefgang.

Von Paul Kornbeck, DrehPunktKultur

14/08/09 Haydn in London – das sind nicht nur große Sinfonien, das ist vieles an menschlicher Beziehung und liebenswerter Aneignung. Wolfgang Brunner führte durch den Abend mit einer köstlichen Mischung aus ernster Betrachtung und pfiffiger Laune.

Johann Samuel Schroeter widmete eine hübsche frühklassische Violinsonate 1772 seiner Braut Rebecca Scott, die zwei Jahrzehnte später als Witwe Rebecca Schroeter eine durchaus innige Beziehung zu Haydn in London hatte. Das ihr gewidmete Klaviertrio in fis-Moll Hob. XV: 26 spiegelt die Gefühle des Komponisten und ist darüber hinaus ein aufregend experimentelles Stück (mit einem Adagio cantabile in Fis-Dur!). Brunner, der perfekte “Hammerflügler”, musizierte das mit seinen stilsicheren Partnerinnen Veronica Kröner (Geige) und Susanne Müller (Cello) voll klangrednerischer Noblesse und Ausdruckskraft.

Die Komponistin Cecilia Maria Barthélemon aus mit Haydn befreundeter Familie ist es wert, aus dem Schlummer der Archive erweckt zu werden, zumal wenn eine ihrer Haydn und Mozart trefflich kopierenden Klaviersonaten so herzhaft, einfühlsam und im Finale swingend wie ein Boogie gespielt wird wie von Wolfgang Brunner. Ihr Vater, der Violinvirtuose François-Hippolyte Barthélemon, hat eher absurde, aber höchst unterhaltsame Klaviertrios verfasst, in deren ersten Sätzen jeweils der Kopfsatz eines Haydn’schen Streichquartetts effektvoll arrangiert ist, in deren weiterem Verlauf aber schottische und walisische Volkslieder und Tänze für zündende Laune sorgen.

Das zu Gehör gebrachte Beispiel, ebenfalls von Brunner wieder entdeckt, hat sicher auch Haydn großen Spaß gemacht. Der Spaß, den es den Interpreten machte, teilte sich unmittelbar dem Publikum mit.

Mit einer Auswahl aus den von Mrs. Anne Hunter, der zweiten von Haydn geschätzten englischen Witwe, getexteten englischen Canzonettas stellte sich die junge deutsche Sopranistin Gudrun Sidonie Otto vor. Sie besitzt eine technisch sehr gut geführte frische junge Sopranstimme, artikuliert das Englische hervorragend, verfügt offenbar über eine lyrisch leuchtende Höhe, der man in einem größeren Raum gerne wieder begegnen würde. Sie vermag die Lieder auch mimisch natürlich und ansprechend zu gestalten. Es ist übrigens verblüffend, wie sehr Haydn in Liedern wie „The Wanderer“ oder in der grandiosen Shakespeare-Vertonung „She Never Told Her Love“ bereits atmosphärisch, aber ebenso in manch überraschend „sprechendem“ Detail der Klavierbegleitung in die Nähe Schuberts gekommen ist.

Die Begeisterung des Publikums wurde mit einem der schottischen Lied-Arrangements Haydns belohnt, wobei alle famosen Mitwirkenden des Abends gemeinsam musizieren konnten.

Wolfgang Brunner, Veronica Kröner, Susanne Müller

Gudrun Sidonie Otto

Zeitungsberichte der Niederösterreichischen Nachrichten (NÖN):

Joseph Haydn – Philemon und Baucis

Salzburger Hofmusik
Leitung: Wolfgang Brunner
Label: Profil

Die unbekanntere Musik Haydns wird im Haydnjahr natürlich auch zu Gehör gebracht, wobei sich die Frage stellt, was außer den Sinfonien und den Oratorien denn eigentlich bekannt ist von Haydn, von ein paar Quartetten mal abgesehen. Noch immer ist der Wiener Klassiker weit weniger präsent, als die Kollegen Mozart und Beethoven. Dank gebürt daher dem Ensemble Salzburger Hofmusik unter Wolfgang Brunner, das nun eine weitere Facette von Haydns Schaffen erschließt. Es ist Musik für das Esterhazysche Marionettentheater. Solche Kleinstbühnen waren damals an den Höfen hochmodern und so schrieb auch Haydn dafür. Und dass selbst solche vermeintlich kleinen Gelegenheitskompositionen bei Haydn voller Esprit und Geniegeist stecken, davon überzeugen die Experten der Salzburger Hofmusik nicht zuletzt durch das eigene ambitionierte Spiel.

(http://www.mdr.de/mdr-figaro/musik/6501324.html)

Lesen sie die Rezension von Radio Stephansdom zur CD-Neuerscheinung der Salzburger Hofmusik: Joseph Haydn, Philemon & Baucis:
(http://www.radiostephansdom.at/aktuell/articles/2009/06/18/a5816/detailinfo)